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06年度华语乐坛新人盘点(二

时间:2018-08-21 23:45:28  来源:本站  作者:

  相对于内地的模糊,台湾在推广新人的包装宣传上的路线则非常清晰。相信到了今年的这个时候,大家都已经对TANK这个名字不陌生了吧,即使他其实还只是今年才正式出道的一年级新人而已。这个就得益于其公司华研国际的推广新人政策了。早在去年11月的时候,他们就把TANK安排到旗下S·H·E的专辑里,出现在其中两首歌的作者名单上以混个脸熟了。接下来,他又被安排替电视剧“终极一班”、”七剑下天山“、”天外飞仙“里面演唱插曲或片尾曲。随着电视剧在两岸三地的热播,TANK的名气也随之在华语音乐圈中升温。

  当然,这里面,也有TANK自己的实力与其作品对时下流行元素的把握有关。虽然R&B已经成为一种流行乐坛的新时尚,但由于TANK自己所受到DAVID TAO的影响,在其作品流露出来的中西合壁的味道,对陶喆亦步亦趋之余,也紧贴了去年以来的台湾乐坛融合R&B与中国民乐的潮流。《三国恋》里的京剧可以看作是一种对《SUSAN说》的致敬之余,《千年泪》和《独唱情歌》则也有《东风破》里的那种古朴之美。但TANK不同于南拳妈妈的程式化,在于他对E世代年轻人生活的贴近,除了来自草根的友情、爱情、梦想、信仰之外,还结合了电玩、电视、网络等元素。正是这样一种亲切感,令到TANK非常容易受到网络时代的年轻一代的市场拥戴。

  另一种企宣的手法,则是逆时尚之流而行,行复古怀旧之风。擎天娱乐包氏兄弟对新人杨培安的包装设计,可以归入这一类中。杨培安是台湾歌坛近来难得一见的实力男新人,其声线之高亢激越程度,可以与当年的张雨生相比。但他并没有走阿信的狂野摇滚路线,而是被安排了一些类似于九十年代的青春励志歌和情歌。杨培安的声音中有着一种明亮如阳光的味道,但他的歌路相对而言,貌似更适合二十岁以上的人群,而不很象给十多岁的E世代。而其公司安排他给《露露公主》和《这该死的爱》两部韩剧配唱,看起来更像是针对女性市场。虽然他并非以那种野性来显示出其阳刚之美,但杨培安在《我相信》、《风中的羽翼》和《只有我做得到》里面的高音,高而不尖,自有一种雄壮有力的味道。这样一种男人味,应该说,不会缺少女性支持。不过,他在演绎《下雨天》这类蓝调时的冷峻,其实也提示了,他还存在另一种被塑造的可能。而包氏兄弟的眼光,也依然需要市场的支持。

  当然,也有不太在乎市场因素的。譬如Sony BMG旗下,李寿全的新扎女弟子张悬,原先就是在INDIE音乐界小有名气的歌手,而这次带来的处女专辑,也一样继承了来自INDIE MUSIC的那种清新。虽说该张专辑里的大部分歌,其实是在五年前都做好了,但里面的真挚,并非一般商业化包装的浮躁之作可比,也超越了时间的痕迹。张悬时常被拿来和已经从INDIE走向主流的陈绮贞相比,但她的歌声,更接近于上世纪七十年代美国西岸软摇滚,有些电子的迷离,也有些民谣的纯真。这样一种略带孩子气,又勇敢自我的声音,除了跟CHEER相类之外,我联想得更多的,是来自海峡这边的曹方。同样地,不对商业化妥协,同样地,有一种成长的坚强。

  张悬这样的INDIE歌手,其实,无论再怎么小众化,也一定会有属于她的固定听众群的。台湾流行乐坛目前在定位新人上更多的困惑,还是来自于,如何调和大众与小众间的口味,如何折衷取舍。因为有很多实力不俗的新人,原本可以在音乐上有很多方面的个性化发展,但在唱片公司的包装下,却只能突出其中的一侧单面而已。商业化的包装讲求的是适应市场,千篇一律的流水线运作,但同时也存在着对差异化的市场无法有效细分的缺陷。大公司象环球,在包装有点类似于张韶涵的何以奇时,就没有挖掘出她本身的个性所在。甚至从前挖掘出张韶涵的福茂,04年捧的杨家成,今年挖掘的黄烈传,都很有实力,可是就总觉得宣传跟不到位,没有再现张韶涵当年一下爆发出来的劲度。其实象黄烈传这样词曲编唱全能,声音又有林俊杰那样味道,甚至还有一项人声当乐器用的口技。有着这样的天赋异禀,是很容易以时下流行的音乐才子型模式来进行包装的,但很可惜福茂给予黄的宣传和出镜机会还是少了些。不是说他没有机会操作成大众化主流模式的歌手,而是台湾业界在对主流与非主流之间的营造企宣、市场糅合上,还需要更多的探索。

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